Le Corbusier y Amancio Willliams en la Casa Curutchet (Por Daniel Merro Johnston)

N. de la R.: Esta nota fue publicada originalmente en Revista "1:100", año 2 nº 9, de abril de 2007 (ISSN 1669-5380). El texto sintetiza la Tesis Doctoral del autor, actualmente en desarrollo en la Universidad Politécnica de Madrid. El título está registrado por el autor (El autor y el intérprete - Le Corbusier y Amancio Willliams en la Casa Curutchet ®). "Querido amigo, usted es realmente extraordinario" (Correspondencia, Le Corbusier a Amancio Williams: 03-05-48).
Le Corbusier hizo este comentario a Amancio Williams en el año 1948, cuando apenas se conocían aunque existía intercambio de textos, investigaciones y proyectos entre el mítico 35 Rue de Sevres de Paris y el estudio de Buenos Aires.
¿Le expresaría semejante halago Haydn a Mozart mientras intentaba interpretar al piano sus partituras imposibles? ¿O Beethoven a Ferdinand Ries, su discípulo, cuando le hacía copiar sus sinfonías, antes de convertirse este último en un gran compositor?
¿Representaría Amancio la necesaria síntesis entre arquitectura e ingeniería, que había planteado Le Corbusier en "Vers une architecture"?. Ambos compartían su ilusión en la capacidad del hombre moderno y en la técnica para ordenar el mundo, sus reflexiones y sus nuevos trabajos.
La relación entre ellos había comenzado un par de años antes: "Usted tiene mucho talento. Todo esto respira el aire del mar abierto, del océano y la pampa, trayéndonos el sentido del espacio y de la decisión cuya ausencia parece ser la debilidad de Europa y el occidente en particular" (Correspondencia, LC a AW: 09-04-46), escribía el maestro a Williams al conocer sus primeros trabajos.
Le Corbusier, por su parte, muy interesado en convertir a Buenos Aires en una gran capital del Mundo mediante un Plan que había comenzado a imaginar en su viaje de 1929 a América, no recibía buenas noticias de su amigo: "Tengo que explicarle el silencio que le asombra y que usted asigna a una falsa información. Este silencio se debe a un triste hecho: Buenos Aires ha olvidado su visita" (Correspondencia, Amancio Williams a Le Corbusier:: 23-06-46)
En 1947 se conocen personalmente en París. El argentino explica su magnífica propuesta para un edificio de oficinas que terminaba de proyectar y sueña con un futuro industrial, preciso y moderno para sus obras cuando Le Corbusier le presenta a Jean Prouvé.
Pero la prueba de fuego llegaría en 1949, cuando Le Corbusier lo elige para dirigir su proyecto más reciente, la Casa Curutchet en La Plata. En ese momento cambian los roles: de amigos a colaboradores. En lugar de debatir sobre conceptos y teorías de la modernidad en abstracto, tendrían ahora que compartir la misma obra y en algunos casos situarse uno a cada lado del atril. Las condiciones variaron sustancialmente: de maestro y discípulo a autor e intérprete.
"Es importante distinguir dos momentos, o más bien dos estados de la música: la música en potencia y la música en acción" (Stravinski I., "Poética musical",1942).
Si interpretar es explicar el sentido de la obra, es decir, apreciar la intención respecto del "valor" al que se dirige, descubrir su significado, entender el proyecto como consecuencia de su contexto y de su tiempo, interpretar la Casa Curutchet de Le Corbusier supone comprender y manifestar explícitamente la comprensión de este proyecto, descifrarlo, descomponer su proceso productivo, descubrir su coherencia y asignar significados intencionales a sus partes y a la totalidad.
Pero la tarea que le espera a nuestro intérprete es también poner la partitura inicial de Le Corbusier en términos de ejecución, traducirla al lenguaje de la materia, analizar los costes, programar y asignar los tempos de cada parte y de la totalidad de la obra, ora un adagio y ora un presto, y además elegir quién las cuerdas, quién maderas y metales.
Con los 16 planos de Le Corbusier en la mano, más algunas perspectivas y fotografías de la maqueta que representan, al decir de Bajtin (Bajtin M. "Teoría y estética de la novela", 1989), "el enunciado", es decir, la primera opinión intencionada por parte del autor, el primer eslabón de una compleja cadena de opiniones complejamente vinculada entre sí, Amancio Williams inicia su concierto conformando un importante equipo de trabajo que visita el lugar en junio de 1949.
Seguramente se haría muchas preguntas: ¿Cuál es la genealogía de este proyecto y cómo se vincula con la teoría doméstica del maestro? ¿Es ésta una "máquina de habitar"? Por su propia formación, Williams nunca intentaría la materialización de esta obra sin antes comprenderla profundamente en sus mismas estructuras, su lenguaje interior y su sentido.
Desde la lectura hacia la escritura en su largo proceso de trabajo, el dibujo y sus diferentes técnicas adquiere un valor de gran trascendencia en la representación, traducción, transformación e interpretación de la obra.
Antes que nada hay que entender el texto recibido, en un primer movimiento rápido, un allegro.
El intérprete intenta un re-conocimiento a través de sucesivas copias de los planos recibidos utilizando diferentes técnicas. Dibujos de dibujos, dibujos sobre dibujos. Trata de copiar lo que ve como una inmejorable forma de analizar o de aprender, poco habitual para la época. Comienza transcribiendo personalmente y a mano alzada sobre papel transparente todos los planos del proyecto de Le Corbusier, plantas, secciones y alzados. Luego vuelve a re-dibujarlos, esta vez con instrumentos.

El autor es Arquitecto, Profesor Universitario, y está vinculado a la enseñanza de la arquitectura en Argentina y España desde 1983. Ha sido Profesor invitado en varias Universidades Argentinas, Españolas y Cubanas. Actualmente, está finalizando sus estudios de Doctorado en la Escuela de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid con una Tesis Doctoral denominada "El autor y el intérprete. Le Corbusier y Amancio Williams en la Casa Curutchet".

PALACIO ACHINELLY (Radio Provincia)

Hace 96 años, un octubre del año 1911, Estevan y Juana deciden dejar Buenos Aires y mudarse a un lugar mas tranquilo como La Plata. Por aquel entonces, ellos contaban con unas tierras algo alejadas del centro de la ciudad pero frente al Palacio Municipal.
Contactaron para la obra al arquitecto Franceschini y al ingeniero civil Guglielmi y le encargaron el fantastico proyecto en la joven ciudad. La idea original era lograr que las sucecivas generaciones habitaran todas esas tierras, pero al hacer el primer relevamiento encontraron que el trazado original de la digonal 73 cortaba al campo por la mitad. La solucion mas sencilla fue vender la mitad del campo y la parte posterior habilitarla para la instalacion de caballerizas.
Originalmente el edificio de 3 plantas con una torre y cupula reúne elementos estilísticos del barroco francés y del Art Nouveu. (algunos sostienen que es Art Deco). Sin duda es un edificio eclectico con detalles clasicos segun los expertos. En su construccion se tuvo especial énfasis en los materiales, algunos de los cuales fueron traídos expresamente del exterior, por la nobleza de los mismos, ya que en esa epoca, no se conseguian en Argentina. ( Así por ejemplo el revestimiento cerámico de frente es de origen francés y las placas de mármol de la escalera proceden de Italia)
Por muchos años la vida fue feliz y tranquila, con muchos hijos y nietos hasta la temprana muerte de Doña Juana, (que desato una serie de tragedias que publicare a su debido tiempo). La casa estaba llena de recuerdos y con los hijos ya grandes Estevan decide venderla a una familia amiga de apellido Albina, la mayoria medicos. Tras varias reformas lo transfoman en una Sanatorio. La clinica no funciona como ellos deseaban y a los pocos años, intentan que Don Estevan vuelva a adquirirla ante la negativa, es revendido al estado de la Provincia de Buenos Aires. Adquiriendo la categoria de Palacio.
LS11 Radio Provincia fundada en el año1937 pero tuvo que peregrinar por distintas dependencias del estado ( desde 1 y 59, el Pasaje Dardo Rocha, el Teatro del lago, el Teatro Argentino, etc) hasta encontrar un hogar, en el viejo caseron Achinelly. LS11 Radio Provincia fue la primera emisora oficial de la provincia.
Su programacion incluye espacios de música clásica y popular, noticiosos, deportivos y programas de interés general. Tiene un radio de alcance de 450km (AM) y en la actualidad cuenta tambien transmite en FM. A partir del 2006 la Municipalidad de La Plata, declarada Patrimonio Monumental Arquitectónico y Urbanístico por Ordenanza 5338/82 Anexo Disposición 75- 95 a la esquina de calle 11 y avenida 53 .
Textos y Fotos: http://www.palacioachinelly.wordpress.com/

LA ESQUINA SIN OCHAVA DE TOLOSA

La histórica casona de 1 y 528 vuelve a florecer . Se salvó de la demolición y ahora vuelve al ruedo comercial con una vinoteca. La vieja casona de 528 bis y 1, testigo de gran parte de la historia de Tolosa, jugó su suerte a cara o cruz y quiso el destino que la fortuna le sonriera. Hoy, después de largo tiempo de olvido, como coqueta señora vuelve a maquillarse y en su interior laten desde hace siete meses el pico y la pala, el golpeteo de baldes y de andamios, y ya podemos decir que el edificio vuelve a vivir. Hasta 1997 funcionó un bar, luego quedó abandonada, en 1999 fue declarada "Patrimonio Arquitectónico de La Plata" y pese a ello su aspecto fue mostrando las huellas del paso del tiempo. Se rajaron las paredes, la vegetación ganó sus techos, se pudieron tirantes y puertas y hasta sus dueños pensaron en demolerla, porque "se venía abajo sola y desde la comuna no conseguíamos ningún tipo de apoyo". Sin embargo, privó el sentido común y hoy tras siete meses de trabajo y una inversión que se calcula en los 230 mil pesos, el edificio está prácticamente listo para convertirse en una coqueta vinoteca y una casa de familia. Sus dueños esperan poder inaugurar el comercio a fines de setiembre o principios de octubre. Nos contactamos con Rodolfo Cabrera, uno de los responsables del inmueble tras el fallecimiento de Adolfo Dalguisio, su antiguo propietario quien nos contó que "La casa estaba muy deteriorada. Se repararon los techos, se hizo un encadenado para que no se abrieran las paredes, se restauraron las molduras y las puertas, se repararon los pisos, el sótano, se hizo una vereda nueva y se colocaron canteros sobre el frente. Todo esto lleva mucho tiempo y esfuerzo". Más adelante apuntó que "la casa estuvo a punto de ser demolida. Era tal su estado de deterioro que representaba un peligro. Pese a ser declarada "Patrimonio Arquitectónico", nuestras gestiones para lograr apoyo en la Municipalidad nunca tuvieron eco positivo y eso que nosotros tenemos todos los impuestos pagos y al día del inmueble. Consultamos con nuestros abogados y no había impedimento alguno para demolerla. Sin embargo, después de un tiempo decidimos jugarnos y emprender la obra totalmente a nuestro cargo". Cabrera apuntó que la restauración es lenta y costosa. "Las puertas fueron reconstruídas con la pinotea que sacamos de los tirantes que recuperamos del techo. Las originales estaban podridas y no se podían salvar. Pero cada una de las 6 puertas que tiene la casona, nos salió tres veces más que haberlas conseguido estándar". La obra, según se nos dijo, está dirigida por el arquitecto Alberto Leonforte.
TolosaWeb /Revista Tiempo / Ricardo Dawson

PALACIO CAMPODONICO

El palacio Campodónico está emplazado en una manzana triangular que delimitan las calles 5, 56 y la avenida diagonal 79. Fue construido en 1892 por el genio de Idalecio Coquel, quien lo diseñó eligiendo el estilo renacentista italiano. La propiedad fue adquirida, antes de 1940, por Lázaro Campodónico, hecho por el cual lleva su nombre. A mediados de los ’60 el palacio pasó a manos del gobierno provincial y entre 1976 y 1996 funcionó allí el Registro Civil, por lo que (bien o mal) es recordado por la mayoría de los platenses. Luego de permanecer desocupado por cinco años, el edificio fue transferido a la municipalidad de La Plata. A partir de ese momento se definió como objetivo utilizar la casona principal como referente cultural de la comunidad platense. Fue inaugurada durante el festejo de los 119 años de la fundación de la ciudad en el año 2001.
La fachada del palacete se destaca por sus curvas, remates, cornisas, balcones y rejas. Quienes recorren la ciudad de La Plata podrán observar un modelo y tejido urbano que encontró su punto de equilibrio desde el mismo momento en que fue ideado. Considerado como ejemplo arquitectónico, el palacio Campodónico es testigo fiel de cada paso dado por la ciudad de La Plata. Hoy, el palacio funciona como galería de arte y, al mismo tiempo, alberga la Dirección Municipal de Turismo.
El edificio tiene una organización espacial interna bastante particular. Un hall central se encarga de la distribución de las habitaciones a su alrededor. En tanto, en la esquina que conforman las calles 5 y 79 encontramos un sistema de conexión vertical tanto hacia el piso superior como hacia el subsuelo. Desde esta misma esquina se alza una torre mirador desde la cual se disfrutan los jardines de rosas de la plaza San Martín. Allí arriba, el cielo pareciera estar al alcance de la mano y por un instante es posible adueñarse de las cosas que a nuestro alrededor cobran mágico sentido.
De noche, este gigante platense duerme su sueño de héroe. Ha sobrevivido a sí mismo y al paso del tiempo. Se ha reinventado mil veces y reciclado otras tantas. Las leyendas urbanas platenses dicen que, cuando el palacio descansa de sus visitantes, dentro de él suceden cosas extrañas, como si la famosa novela Alicia en el país de las maravillas cobrara vida y cientos de personajes pasaran sus horas allí antes de la llegada del nuevo día. Basta con cerrar los ojos para imaginarse a la pequeña niña rodeada de un mundo maravilloso… todo en el palacio Campodónico.
Para tener en cuenta: Es sin duda uno de los sitios más bellos y característicos de la ciudad de La Plata. Un verdadero pecado es hacer la visita sin cámara de fotos.
Contacto:Palacio CampodónicoDiagonal 79, calle 5 y 56(1900) La Plata - Buenos AiresTel: +54 (221) 422-9764